民国时期，广东画坛是“传统派”和“折衷派”争胜的局面，后来变为“岭南派”独盛的天下，诸多有影响的传统画家被遗忘和忽略。新时期，人们逐渐认识到“传统派”有他们的价值在，知道了广东还有“国画研究会”和粤东传统，也开始熟悉了温幼菊、赵浩公、潘致中、邓芬、卢子枢、黄般若、佃介眉、王兰若、刘昌潮这些名字。既而，广东年轻画家开始超越地域与派别，重新认知中国画传统，在艺术上开拓出新境界。李照东即突出之一例。

　　李照东学画，走的是“师徒加自学”的路子：一边学书，一边习画；既临摹，也写生。他没有受教于学院，也不受学院教育既定套路的束缚，他的作品更亲近传统。

　　在物质主义、享乐主义盛行的时代，李照东淡泊自守，专心于艺事。他信而好古，经常南游北飞，寻访古代名作，驻足于博物馆、美术馆，朝夕品读而不知倦。他拙于交际，远避喧闹，见陌生人恂恂如不能言。他喜读古文、颂古诗，抄佛经，时或枯然独处，以物外之游为乐，故友人有“真似古人”之叹。

　　李照东长于山水，亦擅花鸟。其山水，接近于王蒙、黄宾虹繁密一路画风，近距离取景，取高远之势，山势巍峨、草木茂盛、烟岚浮翠、村落掩映。画法多渴笔密集勾点，再以墨色积染；用笔生辣，有粗服乱头之趣，墨色浑茫，似内含荒莽郁勃的生机。如果说不足，是有时繁密有余而单纯不足。其花鸟介于大写、小写之间，可以见出八大及近代金石派的影响，笔势飞动而能沉厚，有时不修边幅，纵意为之，似有一股狂放不羁之气游移其中。

　　照东正年富力强，创造力旺盛，如斯坚持，定可脱凡骨、见如来。

　　郎绍君于北顾楼